作者：土豆和肉
杨书禾嘴角露出一丝冷笑，暗自想道。
既然陈威霆准备告他，那杨书禾就坐等陈威霆来告，等上了法庭，再把完整的视频一拿出来，到时候看陈威霆还有什么面目在娱乐圈混？
反而杨书禾还要告他一个诽谤诬陷罪，让他搬起石头砸自己的脚！
杨书禾还发现：
网上除了诬陷他主动攻击陈威霆的新闻外，还有一个新闻，也同样引起了众多网友的讨论，和媒体的跟风报道，热度仅次于杨书禾打人事件。
那就是有几个专业的音乐评论家，点名批评杨书禾的唱功和作词：“知名音乐评论家高大松，微博点评杨书禾：口水歌，无内涵，胡彦输得不应该！”
“创作音乐人陶双吉，看不起网络主播杨书禾的创作：歌词无病呻吟，只为顺口混乱拼凑，词不达意，只能说是顺口溜！”
“实力唱将韩三石为好友胡彦鸣不平：专业唱功、作词得不到大众的认可，一些媚俗的网络歌曲却大行其道，这是音乐界的悲哀！”
“娱乐圈出了名的心直口快的大腕儿——大张卫直言：听不懂杨书禾所唱的网络歌曲，不知道歌词在表达什么，完全是一些有辞藻，堆积起来的无病呻吟！”
这些报道，无一不是在说杨书禾唱的歌，都是网络歌曲，并无内涵，不但创作上全无亮点，唱功也不专业，并且还把他的歌词，批得一无是处。
其中，一个叫张崖东的音乐评论人异常恶毒，直接嘲笑并陶侃起杨书禾的《青春修炼手册》来：
第四十二章青春手册
——歌词写得极为幼稚，全部都是口水话，真心欣赏不来！
而且歌词还有教坏小朋友的嫌疑，比如：
“左手，右手，一个慢动作右手，左手，慢动作重复”
当杨书禾看到这里的时候，差点没被气笑，也不知道这是什么音乐评论家，思想这么肮脏不堪。
不过这人的说法，却颇有娱乐精神，因此深得广大网友的认同，甚至一度比起他打人事件话题的热度，都还要高。
网友各种跟风调侃的，络绎不绝：
“哈哈，张崖东老师好污，不过我喜欢！”
“张老师说得都快笑死我了，左手，右手一个慢动作，还要重播。我听的时候，是觉得有点熟悉的感觉！”
“一直搞不懂有人为什么会喜欢这么幼稚的歌，现在知道了，原来听它是在锻炼手速！”
“画面太美，不忍直视！”
“张老师大才！”
“杨书禾垃圾，不解释！”
这些评论虽多，但多是调侃，网友只是觉得有趣，来起哄的，对杨书禾的名声，其实影响不了多少。
对杨书禾影响更大的，还是高大松等音乐评论家，对他音乐创作的彻底否定。
杨书禾从网上看到，高大松把他所唱的《致青春》逐字逐句的拿来分析，然后又和胡彦的《致青春》进行比较，以此彻底否定杨书禾的创作能力：“我冬夜的手，像滚烫的誓言。你闪烁的眼，像脆弱的信念。”
——本体喻体完全反了。本体应该给出实物基础，然后由喻体引发无尽联想。
比如当听到“冬夜的手”、“闪烁的眼”的时候，我十分期待后面有一个美好的意象，结果“biang”地冒出一个实实在在的结论，感觉被一板砖拍了回来。
“疯了，累了，痛了；人间喜剧。笑了，叫了，走了；青春离奇。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。这年华青涩逝去，却别有洞天。良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。这年华青涩逝去，明白了时间。”
——这是我听过的少数完全没有画面感的歌词，只有粗暴的情绪堆砌。
对比起胡彦《致青春》的歌词，寥寥几句就能立刻把人带进场景，并顺理成章地由场景勾出情绪的那种意境，差得太远。
特别是那两句诗词“良辰美景奈何天，为谁辛苦为谁甜。”
也不知道杨书禾是怎么想的，完全是为了押韵凑上去的，前一句拽文，后一句白话，连语感上的统一都没做到。
而且两句之间也没有逻辑关系，甚至流畅度还不如“床前明月光，我叫杨小刚。”
还有一个叫黄國伦的音乐评论家，则是主要批评杨书禾的《死了都要爱》：‘死了都要爱，不哭到微笑不痛快’
‘爱到沸腾才精彩’
‘不哭到微笑不痛快’
‘宇宙毁灭心还在’
——这些歌词，完全没有逻辑关系，纯粹是拼凑。
整首歌的歌词太烂，整一个初中生的水平。
什么“死了都要爱”，还有“宇宙毁灭心还在”，如此肤浅的填词，一点技术含量也没有。完完全全是粗制滥造，交差式的创作。
不明白，实在是不明白，为什么有人会觉得这首歌好？
诸如此类的评论，还有几篇，多是一些知名的音乐评论家发表。
搞得众多看热闹的网友虽然不懂音乐，但也觉得不明觉厉，似乎说得更有道理的样子。
不过，只要懂音乐的人都清楚，这些评论家看似说得很有道理，其实完全是在胡搅蛮缠，以偏概全。
音乐，本来就是一个听觉感官享受，一首歌，只要能让人产生共鸣，给人某一刻带来感动，就已经足够了。
像高大松等人，逐字逐句的来分析他的歌词，并说他歌词有病句，这根本是本末倒置。
歌词为了配合旋律，使它听起来不显得那么突兀和生硬，有时候用词和结构，肯定和正规的语句，有所差别。
就像“在哪儿呢，你？”和“你在哪儿呢？”，这两句话其实是一个意思，大家也都听得懂，但若说用词结构，前面一句肯定不正确。
但你说了前面一句，也没人会觉得这有什么大不了。
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