作者：bilndのmiku酱
而七夜选择的标准也很简单，角色曲线有变化的角色是电影的核心，其他的都是工具人。
这是最简单，也是观众最能接受的剧本编排。
当然，这样一来不单单是那些龙套，就连所有的从者与大部分御主也都被划归到工具人的行列之中。
而留下的角色只有三个人，卫宫切嗣、言峰绮礼以及韦伯·维尔维特。
角色曲线理论是由K.M.Wweiland在《角色曲线》中提出来的，目前这本书还没有出版。
所以七夜在和老虚讲解的时候， 还需要先把角色曲线的概念教给他。
还好虽然角色曲线的理论知识没有总结，但是编剧界已经有了类似的相关概念，所以老虚理解起来非常快。
虚渊玄在听完七夜的解释后，恍然大悟的点了点头：“真不愧是能够拍出好几亿美元的票房的大导演，原本很模糊的概念立马就变得清晰起来了。”
“还好吧，我也是看好莱坞剧本学的书比较多。”
这种理论上的东西，七夜并没有想要居功的想法。
毕竟学术界圈子太小了，七夜想要居功自傲都做不到，很容易被其他人戳穿。
而且七夜对于这种理论虽然应用的很熟练，但是真要他把完整的理论全部复述出来还是算了吧。
七夜坐回到了座位上，口干舌燥的他拿起茶杯喝了两大口已经凉掉的绿茶润润喉咙。
虚渊玄则是拿起记号笔在白板上写了两笔：“那么按照桐生桑的说法，韦伯·维尔维特就是最传统的正向角色曲线了吧？”
韦伯就是非常典型的冒险故事主角，从一个冒失的过于自信小屁孩在圣杯战争中成为了一个可靠的男人。
“是的，而言峰绮礼就是负面的角色曲线。”七夜点点头，“从一个好儿子，好徒弟，最终堕落成杀死自己老师，并且彻底黑化的角色。”
与通常故事中最终变成[更好的人]的主角不同，像言峰绮礼这样的角色通常会在故事的开头是一个完美的人。
用专业术语来说，就是已经学到或者了解[事实]的人。
然后，这样的角色随着故事的发展走向与主角完全不同的道路。
主角这边向上走，他们是从[谎言]中学到事实。
而像麻婆这样的角色则是会随着故事的发展向下走，他们是在[事实]中相信[谎言]，从而变得不完美。
更重要的是，这样的角色常常会成为主角的最终对手。
最典型的就是火影中的佐助与鸣人（疾风传之前）。
电影里的话，比较经典的则是《雷神1》中的托尔与洛基，《黑暗骑士》中的双面人哈维·丹特。
这样的角色常常会有着属于自己的一种独特的魅力，只要他们的剧情有说服力，他们就会爆发出极高的人气。
“所以，老虚你在处理言峰绮礼的剧情时一定要用心，他说不定会成为fz故事里的人气角色。”
“嗯……大概理解了。”
虚渊玄若有所思的点点头，“那么卫宫切嗣这个角色呢？我没看到他的角色曲线啊……”
除去最后一小段剧情，虚渊玄发现卫宫切嗣的角色几乎没有起伏，也没有任何转折。
事实上，哪怕到剧情的最后卫宫切嗣也没有最终的变化。
在得知圣杯无法完成自己的愿望后，卫宫切嗣做出毁灭圣杯的决定。
但这个举动并没有改变角色的本质，切嗣仅仅只是改变了自己对圣杯的看法。
这个依旧正义的人做出了符合他人设的决定。
七夜老神在在的说道：“老虚啊，这样的角色就是平面角色曲线了。他们从故事的开始到结束，都是一样的。”
“这样角色会有人看吗？”老虚好奇的问道，“桐生桑你不是说过，只有曲线变动够强烈而且具有说服力的角色才能够被观众铭记吗？”
“是的，所以大部分商业电影都不会采用这种角色曲线模式，因为角色很难出彩，用的不好就会让电影和角色变得平庸。”
七夜点点头：“但是也有相应的处理方式，我们需要改变角色身处周围的环境。”
看着被两个人的笔记写的密密麻麻的笔记，七夜停顿了一秒，再认真地解释道。
“通常在电影与故事中对于这样的角色会有两种普遍的处理手法。
“一种是用角色的价值来改变他周围的人或事物，比如说《阿甘正传》和《肖生克救赎》用的都是这样的手法。
“主角通过自己的能力改变了周围的人，或者用拯救了身边的人更加合适。”
老虚一点就通：“就好像是桐生桑你的《哥布林杀手》中的男主角？”
“是的。”
老虚好奇的问道：“那么另一种呢？”
“那就是把主角丢到一个满是[谎言]的环境里，或者是将主角所熟知的事物一点一点的抽走。”
七夜微笑着说道：“从小时候开始，切嗣就不断在失去周围的人，他的青梅竹马、他的父亲、他视为母亲的老师、以及在圣杯战争中失去了他最爱的妻子和他最亲密的助手。”
说道这里七夜的表情变得有些奇怪，好像是在忍耐着什么。
“在这样的情况下，切嗣只能够去追求圣杯，因为这不仅是他最后的希望，也是他参加战争的意义。”
“然而这却是整个故事中最大的谎言，圣杯从来不是什么美好的东西。
“恰恰相反，从某种意义上来说圣杯正是切嗣最大敌人。
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